作者簡介 

      劉文思，1986年生，江蘇師范大學歷史文化與旅游學院，考古學及博物館學，碩士研究生,徐州漢畫像石藝術館，社教部

      主要研究方向：漢代考古

      徐州地區(qū)漢畫像石墓數量較多，但是經過科學發(fā)掘并發(fā)表發(fā)掘簡報的可統(tǒng)計墓數量有限，本文統(tǒng)計49座漢畫像石墓，出自34篇發(fā)掘報告和相關文章，其中茅村（鳳凰山西麓）畫像石墓由于發(fā)掘年代較早，簡報內容有限，無法進行詳細分析。

      墓葬年代信息來自發(fā)掘報告，判斷墓葬時期的主要依據是出土銅鏡、錢幣信息和畫像石圖像及雕刻技法的分析，由此發(fā)現徐州地區(qū)漢畫像石墓的年代范圍是從西漢早期到東漢末期。

      根據墓葬的時間順序進行排列，西漢早期至王莽時期共10座，其中沛縣棲山M2已毀，這一時期墓葬以槨墓為主。東漢早期墓葬僅3座，為曹山和東沿村和高莊漢畫像石墓；東漢中晚期有36座，其中10座墓根據簡報有較為詳細的建造時間。墓葬的位置大多在有山的地方，山頂、山坡和山腳都有出現。

      與時期相對應的是這些墓葬的建筑結構和建材也呈現出規(guī)律性，在東漢以前僅出現豎穴洞室墓和土（石）坑墓，建筑材料均為石材。東漢時期出現槨墓和室墓，建筑材料也出現磚石混合。東漢早期結構簡單，中期開始結構復雜化，晚期墓葬結構更為完整，出現前中后三主室，合葬墓出現兩個后室，此外還出現耳室和側室。一些地面建筑保留較好的墓葬還有祠堂和墓垣。

      徐州地區(qū)漢畫像石墓以墓葬結構變化最為明顯，因此墓葬的分期主要以墓葬結構的變化為基礎，結合漢畫圖像和隨葬品時代特征，依據銅鏡和錢幣對墓葬的年代進行推定，進而分為四個階段：西漢景帝至武帝時期、元帝至王莽時期、東漢光武帝至安帝時期、順帝至獻帝時期。

      第一階段：西漢景帝至武帝時期。這一時期畫像石開始出現于墓中，徐州地區(qū)已發(fā)掘的漢畫像石墓年代最早為西漢早期的韓山西漢M1，墓主人“劉宰（女+宰）”為女性，是皇族成員，畫像雕刻在墓門上。

      第二階段：元帝至王莽時期。這一時期的畫像石土（石）坑墓開始增多，共同的特點是建材只用石材，墓葬面積較小，建筑結構簡單，墓葬形制單一。這一時期的漢畫像內容較少，造型較簡單，幾何圖形比較常見，內容有生產生活、神仙瑞獸等，如沛縣棲山M1中棺東西壁見狩獵、庖廚等內容（如圖1、2所示），頭、足擋見瑞獸等圖案（如圖3所示）。石槨內置棺及陪葬品，陪葬品主要有鐵器、陶器、五銖錢，墓山石槨墓內出土灰陶器，檀山石槨墓內出土銅印一枚。

圖1沛縣棲山M1中棺背面狩獵圖

圖2沛縣棲山M1中棺足擋背面

圖3沛縣棲山M1西壁正面

      第三階段：東漢光武帝至安帝時期。此階段墓葬形制在上一階段的基礎上有一定的發(fā)展，具有該階段的特征，即建材出現磚石混合，墓頂出現券頂，墓葬面積有了一定的擴大。漢畫像內容有墓門上的鋪首銜環(huán)。陪葬品主要有鐵器、陶器、銅器，該階段陶器種類出現多樣化，如陶樓、陶豬圈、陶鴨等。

      第四階段：順帝至獻帝時期。這一時期畫像石大量出現于墓中，該階段漢畫像石墓葬發(fā)展到了一個高峰，墓葬結構更加復雜，墓葬形制更為完整，面積也更大。一些漢畫像石墓內有明確的紀年，可以作為徐州地區(qū)漢畫像石墓分期的標型墓，根據標型墓的墓葬結構、陪葬品和漢畫像內容及雕刻技法，部分墓葬可以做出較詳細的分期排列，例如繆宇墓內出土一塊帶有墓志銘的漢畫像石（如圖4所示），上刻有明確的紀年“元嘉元年”，茅村（鳳凰山西）漢畫像石墓內也出土一塊畫像石明確紀年為“熹平四年”，且這兩座墓形制完整，可以作為標型墓。

圖4繆宇墓志銘

      三、漢畫的出現與發(fā)展

      漢畫像石墓的建造需要大量的石材，而且需要能夠在石材上進行雕刻的鐵器。徐州地區(qū)山石以青色石灰?guī)r為主，其硬度便于加工石料和修建墓葬，并且徐州地區(qū)的鐵礦資源豐富，這為制造建墓工具提供了充足的原料。

      在第一階段，漢畫像石出現于豎穴洞室墓和土（石）坑墓，這兩種形制也是漢畫像石墓最早的形制。豎穴洞室墓的等級較高，最早出現畫像石，土（石）坑墓的等級較低，出現畫像石的時間晚于豎穴洞室墓。

     徐州地區(qū)第二階段的漢畫像石墓結構簡單，在土（石）坑墓的基礎上，于石槨上雕刻畫像，石槨內置棺及陪葬品。這一時期漢畫像石槨墓大量出現，畫像內容以簡單的幾何圖形為主。與豎穴洞室墓相比，土（石）坑墓的建造成本低，墓葬等級略低，一般多葬普通百姓。

     在第三階段中，漢畫像石出現于室墓，但漢畫像石墓結構仍然很簡單，墓頂僅由單層石板構成，墓室高度受室內的石壁高度限制，因此墓室內面積雖然比石槨墓大，但相對來說空間還是很有限。

     到了第四階段，漢畫像石室墓大量出現，并且出現了磚石混合結構，磚應用到墓頂的構建，出現了券頂。券頂的出現很好的擴大了墓室內部的空間，已發(fā)掘的韓山東漢M1墓葬內部高度可以達到1.6米。東漢晚期的徐州地區(qū)漢畫像石墓頂不僅有券頂，還出現疊澀頂，甚至出現同一墓葬內使用疊澀頂和券頂兩種不同結構的墓頂。

      第一階段到第二階段，徐州地區(qū)漢畫像石墓所使用的建筑材料僅為石材，到第四階段才出現磚，根據墓主人身份的不同，磚出現在墓葬中的位置也有局限。例如繆宇墓，根據墓中出土的墓志銘記載，繆宇為彭城國相長史，軼二千石，其社會地位較高，磚僅用于地面，墓頂仍舊使用條石疊澀。磚出現于西周，到西漢武帝以后制磚業(yè)迅速發(fā)展，并開始應用到墓葬建筑中，磚的燒制和運輸成本遠低于整塊石料的采集雕刻成本。大量石料的使用也反應出墓主人有一定的經濟實力。

      如表1所示，早期畫像石出現于豎穴洞室墓和土（石）坑墓。漢畫像石土（石）坑墓很快發(fā)展成為石槨墓的形制，在第三階段大量出現，到第四階段出現大量漢畫像石槨墓。漢畫像石豎穴洞室墓僅在第一階段出現，到第三階段時，出現大量漢畫像石室墓，發(fā)展到第四階段的時候出現大量漢畫像磚石混合墓。

表1徐州地區(qū)漢畫像石墓形制分期表